ブロンズ製花瓶 | カワセミと魚

エビ、ブロンズ製花瓶の支えカワセミと魚、ブロンズと七宝のプランター 23-100022

3,450円(税込)

定価 3,900円(税込)

	半光沢紙	フォトマット紙
A4(21×29.7cm)	1,600円(税込)	1,600円(税込)
A3(29.7×42cm)	2,400円(税込)	2,400円(税込)
A2(42×59.4cm)	3,450円(税込)	3,450円(税込)

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水と森の二元世界、対照的な自然美の競演
エビの触角や脚部の造形は、青銅鋳造の技術的限界に挑んだ成果です。細部まで再現された甲殻類の生態学的特徴は、当時の自然科学への関心を反映しています。一方、右側のプランターに施された七宝焼きは、ガラス質の透明感と金属の重厚感が見事に調和。カワセミの羽根の質感、水草の柔らかな曲線、魚のうろこ一枚一枚に至るまで、職人の繊細な筆致が感じられます。

■アーティスト

モーリス・ピヤール・ベルヌーイ [Maurice Pillard Verneuil ] (French, 1869-1942)
アール・ヌーヴォーからアール・デコ期にかけて活躍したフランスの多才なデザイナーであり、装飾家です。「近代デザインの父」とも称されるウジェーヌ・グラッセに師事し、自然の形態を幾何学的に整理してデザインへと昇華させる技法を確立しました。最大の功績は、動植物の細部を緻密に観察し、それを壁紙、テキスタイル、陶磁器などのパターンへと展開したことです。代表的な著作『草花の装飾化（L'ornementation végétale）』では、植物の構造を解剖学的に捉えつつ、流麗な曲線と鮮やかな色彩で装飾文様へと変容させるプロセスを示しました。晩年はスイスに拠点を移し、幾何学的な抽象美を追求したアール・デコ様式の先駆けとなりました。自然の生命力と数学的な秩序を融合させた彼のデザイン理論は、現代のグラフィックデザインにも通じる普遍的な美しさを持っています。

■作品概要

Crevettes, support en bronze pour un vase. Martin-pêcheur et poissons, jardinière bronze et émail cloisonné. (1897)
エビ、ブロンズ製花瓶の支えカワセミと魚、ブロンズと七宝のプランター
19世紀末、パリは装飾芸術の革命に沸いていました。自然の造形美を室内装飾へと昇華させる、アール・ヌーヴォーの理想がここに結実しています。左側には森の神秘が宿る花瓶台、右側には水辺の生命が躍動するプランター。エビの繊細な脚、カワセミの鋭い眼差し、波紋を描く水面――職人たちは青銅と七宝という素材に魂を吹き込み、自然界の一瞬を永遠に封じ込めました。金色と深青の対比が織りなす視覚的なリズム。当時の人々はこうした工芸品を通じて、産業化が進む都市生活の中で失われゆく自然との絆を、室内空間に取り戻そうとしたのです。装飾が単なる美ではなく、生活そのものへの祈りであった時代の記憶です。
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19世紀末のパリで花開いたアール・ヌーヴォー装飾芸術の傑作です。青銅と七宝焼きという異なる工芸技術を駆使し、エビやカワセミといった自然界の生き物を室内装飾へと昇華させました。左側の花瓶台には森林の神秘が宿り、金色と深緑のグラデーションが垂直構図で樹木を表現。右側のプランターは水辺の情景を鮮青の七宝で描き、波紋や水草が水平構図に広がります。有機的曲線とアカンサス唐草文様が両者を繋ぎ、自然主義の理想を体現。エビの触角から魚のうろこまで、鋳造とガラス質の質感が職人技の結晶として輝きます。色彩対比が生み出す視覚的リズムと、19世紀末の生命力への憧憬が、室内装飾に新たな価値をもたらした時代の記憶を今に伝えています。

■サイズ

・A4/ 210mm×297mm　
・A3/ 297mm×420mm
・A2/ 420mm×594mm

■材質

半光沢紙使用
光沢を抑えた仕上がりで反射が少なく、どの角度からでもきれいに鑑賞できます。

■関連キーワード

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